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Ciencia

Jackson Pollock y Fractalidad

Última actualización: 19/09/2010 13:49
Myriam Mahiques
Myriam Mahiques
PorMyriam Mahiques
Myriam B. Mahiques es arquitecta, graduada en la Universidad Nacional de Buenos Aires (Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de Buenos Aires) en 1986. Ha colaborado...
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Jackson Pollock No 1, 1949. Foto de Myriam B. Mahiques

En septiembre de 1999, Ivar Peterson, de la Mathematical Association of America, publicó un artículo acerca de Jackson Pollock y los patrones fractales de sus pinturas de chorreados. Esta técnica la desarrolló entre fines de 1940 y principios de 1950, y le mereció un éxito inmediato. Aparte de esta innovación, la relación entre el artista y la tela, era diferente: la tela se desparramaba en el piso, el artista cambiaba su punto de vista mirándola desde arriba, podía caminar sobre ella y a su alrededor. El patrón morfológico resultante, era un caos aparente.

Sin embargo, el físico Richard P. Taylor, de la Universidad de New South Wales, en Sydney, Australia, quien también estaba entrenado como artista, fotografió y escaneó Blue Poles No 11, 1952, y con una computadora analizó los esquemas de colores y trayectorias de chorreados. Los investigadores, descubrieron que los patrones de las pinturas de Pollock tenían características fractales. Este concepto implica autosimilitud: las partes de la pintura tendrían patrones morfológicos muy similares (ya que no hablamos de un fractal determinístico) con resultados de D (Dimensión fractal) también similares entre el todo y sus partes. Para quienes el término ¨fractal¨ sea nuevo, les daré un simple ejemplo: un coliflor. El todo, la flor completa, es igual en su estructura a las pequeñas flores componentes.

Leí el artículo de Peterson hace ya varios años, pero nunca había tenido la oportunidad de testearlo yo misma. Dos días atrás, fui al museo MOCA del arquitecto Arata Isozaki, en Los Angeles, y tuve la gran oportunidad de fotografiar personalmente la pintura de Pollock No 1, de 1949. Lamentablemente no se me permitió usar flash, pero ya me parece fantástico que me permitan usar una cámara dentro de las salas.
Para analizar No1, transformé el archivo jpg en otro binario que me permita medir la dimensión fractal con el software ImageJ, y estos fueron los resultados sorprendentes, en orden, desde la pintura completa pasando por dos detalles tomados al azar:

D=1.8507

D=1.8782
D=1.8780

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PorMyriam Mahiques
Myriam B. Mahiques es arquitecta, graduada en la Universidad Nacional de Buenos Aires (Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de Buenos Aires) en 1986. Ha colaborado en diversos Estudios y empresas constructoras, emprendido proyectos y construcciones en forma independiente, en Buenos Aires y California (Estados Unidos), incluyendo concursos y exposiciones en el área de arquitectura y pintura. En el ámbito académico se desempeñó como jefa de trabajos prácticos en la cátedras de Diseño de arquitectura Goldemberg y desde el 2002 hasta 2004 en Grinberg. Ha sido investigadora para el Instituto EFUR (Función de la Evolución Urbana); investigadora en el FOINDI (FADU), unidad temática “Tecnología para la Megalópolis” y “La Técnica en el Hombre Primitivo”. (Director: Prof. Consulto Arq. Horacio Pando). En el año 2001 obtiene la beca NuevaTec, otorgada por el Ministerio de Educación y la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, para desarrollar el tema “Morfología Urbana y Diseño Fractal”. Lugar de trabajo: The International Mathematics and Design Association (Directora: Dra. Vera W. de Spinadel). Actualmente reside en California, es Jefa de trabajos prácticos ad honorem del Laboratorio de Matemática y Diseño (FADU) y doctorando en el tema “Morfología Urbana y Diseño Fractal”. Mahiques realizó diversas publicaciones sobre arquitectura-urbanismo, y presentó trabajos en congresos nacionales e internacionales.
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